Motorhead: Dome Engine (1975 - 2025)
Motorhead:
Noggin Machine
(1975 - 1979)
Por Sergio Pescador
Nacido el 24 de Diciembre de 1945 y fallecido el 28 de Diciembre de 2015.
A una década de su partida, honramos a una verdadera leyenda con 6 décadas de ininterrumpido trabajo.
Inimitable, insustituible, un verdadero icono: Lemmy Kilmister.
Gracias por tu banda, Motorhead, un motor que nunca cesa de encender ánimos.
1979.On Parole.
Conocido también como Motorhead, igual que el debut y segundo de (Judas Priest), han sido ultrajados, reeditados ,mutilados y abusados más que las mediocres recopilaciones de (Black Sabbath), (Scorpions), (Venom) o (Possessed) debido a su ingenuidad novata al firmar contratos y ser explotados por la avariciosa industria musical, para las reseñas de canciones individuales y su secuencia, nos basamos en la edición expandida de 2020, que incluye valiosos demos como temas adicionales.
"Motorhead", inicia con un motor que ensordece a (Motley Crue) Girls Girls Girls, el bajo corta el clutch como una segueta oxidada, la guitarra emite humo sucio entre vísceras calcinadas (Carnivore), mucho menos afinada que (Deep Purple) Machine Head, las voces más crudas que lubricante posterior a cambio de aceite con aroma a carburador en llamas, el coro se plasma como marca de llantas en pavimento ardiente;
"On Parole", los riffs recuperan la libertad, la fianza es cubierta por (Alice Cooper) Under my wheels, el bajo lame el cenicero del vehículo (The Melvins), la batería bebe su licor restante de un trago, el título confirma su indisposición para hacer servicio comunitario, las estrofas electrocutan con cables de (ACDC) High Voltage, el titulo se refiere a la negación de reintegrarse a la comunidad;
"Vibrator", era el dueto ideal con (The Vibrators), los riffs se sacuden como el compañero nocturno insaciable de la mesita de noche, las estrofas lamen el fondo del cajón sin revisar su contenido
mientras el bajo utiliza su manga como pañuelo, un ritmo que no necesita baterías, pero las figuras de acción se venden por separado, tan insalubre como (The Sex Pistols), las melodías son imparables, ideal compañero del vibrador oficial de Motorhead;
"Iron Horse/Born to Lose", no porta licencia ni permiso de conducir, maneja aplastando todo a su paso (Tank), siendo perseguida por (Saxon) Motorcycle man, amerita aparecer en nuestro homenaje a los equinos y la musica, es un blues cubierto de bronce proveniente de (ZZ Top) Fandango, el bajo cubierto de cobre entra bravuconamente a la taberna local, los solos de blues cabalgan junto a (The Doors) Horse Latitudes, sin este corcel, (Manowar) Wheels of Fire o (W.A.S.P.) Wild Child andarían junto a (Queen) Bycicle Race, el titulo es el lema de la banda, confirmación de su trabajo validado por la industria, critica y audiencia;
"City Kids", es la razón de existir del denominado rock urbano, junto a (Status Quo) emite un boogie citadino, sus botas carecen de lustre como (The Ramones) las guitarras deambulan sin precaución entre alcantarillas abiertas y ausente iluminación publica, es un himno ideal para recorrer tu ciudad (Fin K.L.) y la razón del titulo de (G.B.H.) City baby attacked by rats, Motorhead retratan la parte no turística del vecindario, inspiración total para el hardcore denunciante de (Suicidal Tendencies), (C.O.C.), (Sick Of It All) y (Biohazard);
"Fools", un midtempo que suena a advertencia (Dio) All the fools sailed away, los sonidos son exploradores catatónicos similares a los del debut de (U.F.O.) donde exploran la psicodelia de (Pink Floyd), es un blues atonal sin mayor complejidad que comprender la necedad y soberbia del analfabeta funcional (Niziu) que se niega a aprender (Weeekly), el título representa la torpeza de mucha gente de descalificar a bandas que no ha escuchado;
"The Watcher", inicia con una distante sirena policial, no sabes si apoya una emergencia, realiza una extorsión o huye despavorida de otro depredador mayor, los riffs te observan entre penumbras (Iron Maiden - 1981 Killers) mientras portan sus ropas más elegantes (KISS) Dressed to kill, es una variación melódica interesante digna de musicalizar un encuentro entre (Spiderman) y (The Watcher) escrito por (Steve Ditko);
"Leaving Here", marca el punto de partida, su single debut, de un grupo cuyos sinónimos son (Taeyeon) autenticidad y (Irene) experiencia, la gestación de Motorhead acontece posterior a su expulsión de (Hawkwind) produciendo una banda tan reconocible como las de Dave Mustaine (Megadeth) respecto a (Metallica) y la de Danny Lilker con (Nuclear Assault) y (Brutal Truth) con (Anthrax), el ritmo rápido deja a los imitadores devorando su polvo;
"Lost Johnny", emparentado con (Black Sabbath) Johnny Blade, el bajo realiza malabares de bolsillo con su navaja retráctil de bolsillo, es un rock'n'roll tan puro como (Aerosmith) Rocks, (Judas Priest) Rocka Rolla o (Magnum) Marauder, el titulo te cuestiona, ¿Quién es el perdido? ¿El que busca su propio destino, tropezando (Itzy) pero alzándose de nuevo (Niziu) o el que no se atreve a hacer, decir o pensar por cuenta propia temeroso de la aprobación de terceros?;
"White Line Fever", lado B de Leaving Here, la batería es una sublime demostración de demolición percusiva, puedes escuchar a (Alex Van Halen), Rob "Wacko" Hunter (Raven) y Karl Wilcox (DiamondHead) reconfigurar las ollas y cacerolas en las vajillas de sus progenitoras para crear incendiarios sonidos, el bajo se ufana de su actitud desinteresada, las cuerdas de guitarra expulsan humo y las estrofas rompen el termómetro, incuestionable su uso para nombrar la autobiografía de Lemmy.
Motorhead - Larry Wallis.
(19 de Mayo de 1949 - 19 de Septiembre de 2019)
Guitarra y voz de apoyo (1975 - 1976)
Procede de Pink Fairies.
1979.Overkill.
"Overkill", la batería es un tren bala que rebasa por la izquierda a (Deep Purple) Space Truckin' y (Ozzy Osbourne) Crazy Train, su fornido tempo es el ADN (Girls Generation) del heavy metal más puro, los riffs no pierden texturas al acelerar, el bajo deja señales viales y de cruce peatonal apilados a su paso, los violentos solos y las estrofas sin freno dotan de un nombre mucho mejor a The Lubricunts como (Overkill);
"Stay Clean", es un manual para romper reglas percusivas (Accept) Frank Friedrich, (Samson) Thunderstick, (Tygers of Pan Tang) Brian Dick y (Holocaust) Scott Wallace, se asean las manos - antes y después - de destrozar sus respectivas baterías, su tempo se equipara al de una lavadora industrial turbo, el bajo no puede mantener el equilibrio ante la cantidad de entretenimiento químico que le ofrecen en gira, el solo de bajo honra a (Rush) Geddy Lee y les abre oportunidades amplias a (Duff McKagan), (Steve Harris) y (Cliff Burton) para entender el lenguaje tectónico de las 4 cuerdas;
"(I won't) Pay your price", los riffs portan jeans con rodillas desgastadas, el bajo apenas reúne la tarifa del bus para volver a casa, la batería se rehúsa a pagar peaje y camina la milla completa a su hogar, el título, se une a (Killing Joke) Money is not our god, (Raven) I don't need your money o (Gamma Ray) Money como un dedo medio alzado a los sellos disqueros, confirma la integridad de Motorhead ante una industria explotadora (Fifty Fifty) que abusa con contratos (Sistar) y despedaza grupos con afán lucrativo insaciable (Napalm Death);
"I'll be your sister", era el dueto ideal con (Twisted Sister) Dee Snider, los riffs son lanzas con punta envenenada, es un midtempo de energía desenfrenada, el titulo indica que (Lizzy Borden) de nombre, (The Great Kat) en virtuosismo y (Girlschool) además de (Shonen Knife) en longevidad, confirmando que los genes del rock no se limitan a un solo genero, bandas femeninas tan valiosas como (The Warning), (Maid), (LoveBites) y (Qwer) escuchan el llamado;
"Capricorn", la batería golpea con pezuñas hendidas clavando espinas en la configuración de pentágono, el bajo une las 5 puntas para trazar un pentagrama exacto, los riffs clavan sus 6 cuerdas en la frente del intruso al circulo sagrado, los solos aúllan como criaturas noctambulas, el titulo, ofrece lo que ningún agorero o nigromante (Fiestar), la apertura a leer temas de tu interés personal (T-Ara) para conocer diversos temas como la ficción obscura atrae a (Venom), (Bathory) y (Mercyful Fate);
"No Class", no era la colaboración ideal con (Class:y), el tema no rompe la barrera de (The Misfits) de durar mas de 3 minutos, los riffs arrojan pólvora a un horno industrial, la batería libera la ira, el titulo representa que, los fans del metal y rock debemos cargar con estigmas de gente viciosa, nociva y antisocial (Nirvana);
"Damage Case", el bajo se rompe los nudillos en su implacable actuar, la batería porta una camisa con agujeros de ventilación poco estéticos, la guitarra porta calzado con suelas de aire que permiten al pie, descalzo tocar el suelo, el titulo representa todo el trabajo de salir de gira (H1-Key);
"Tear you down", el bajo realiza un patrullaje nocturno acompañado de (Iron Maiden) Prowler y su linterna, los riffs poseen la determinación e ímpetu de (Hanoi Rocks) y (CrashDiet), cero poses, la batería es una bofetada al narcisista (Wonder Girls), mientras los grupos imitadores que copian modas decaen y desaparecen, los primordiales y originales prevalecen;
"Metropolis", riffs de calidad cinemática, bajo ahumado en barricas de roble, batería de aroma surrealista, es un blues lento que honra la influencia fílmica alemana, el mismo respeto que le otorgan a (Scorpions) y (Kraftwerk), otros pioneros de influencia perenne;
"Limb to limb", la batería suena impresionante, la marca de (Led Zeppelin) es notable, el bajo toca con la extensión estirada de sus extremidades, la guitarra apenas puede contener la dureza del ritmo, el titulo es simbólico, es abrir tus brazo al máximo para cuantificar el numero de bandas influenciadas por Motorhead;
"Too late, too late", lado B de Overkill, un tema tan impuntual como (Def Leppard) Too Late for Love, se nutre de patrones mas rápidos, (Rainbow) Spotlight Kid, inspirando a (Helloween) o (Running Wild) que ya existen en versiones preliminares aprender velocidad y control de melodías, el titulo indica que holgazanear (Girl's Day), (Orange Caramel) procrastinar, (Stayc) levantarse tarde y (Saturday) desperdiciar el día no es recomendable, invierte tu tiempo de lucidez en construir dentro tuyo (Girls Generation);
"Like a nightmare", lado de No Class, contiene riffs de mayor grosor, era el tema ideal para la banda sonora de (A Nightmare on Elm Street), es un midtempo que deambula entre penumbras, es apto para escucharse leyendo ciencia ficción (Aespa) debajo de tus sabanas iluminado por una linterna;
"Louie Louie", single independiente, progenitor de incontables riffs compuesta en 1956 por Richard Berry, la interpretación con (The Kingsmen) la vuelve estandarte,
tan importante como (Jimi Hendrix) Purple Haze o (The Kinks) You really got me, la batería es honoraria en el desfile de trabajadores urbanos de limpieza, es una versión fidedigna (Oh My Girl) de un tema histórico y revolucionario de la estatura de (The Beatles) o (Little Richard).
Motorhead - Lucas Fox.
Baterista (1975)
Merece ser recordado como (Rush) John Rutsey aunque es pronto reemplazado.
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