Aircraft Warfare: Motorhead (1975 - 2025)
Aircraft Warfare:
Motorhead (1975 - 2025)
Por Sergio Pescador
1979.Bomber
Un 3er lp que solidifica a la banda. "Dead Men Tell no Tales", los riffs pertenecen a otra era del combate, el asalto cuerpo a cuerpo era honorable habiendo dignidad, el bajo observa desde su privilegiado sitio de camuflaje, la batería detecta al objetivo moverse sin cautela, los solos trazan una ruta de escape,
merece una adaptación en cómic dentro de Two Fisted Tales, (EC Comics) fidedigna representación grafica de lo cruento de la guerra, (Bolt Thrower), (Sodom), (Slayer), (Iron Maiden) o (Metallica) aprenden que es posible narrar historias con temas serios dentro de tus canciones;
"Lawman", procede de la misma academia policial que (Saxon) Strong Arm of the Law, los riffs iluminan las aceras por la noche, el bajo mantiene su radio de onda corta pendiente atenta a cualquier emergencia, es un midtempo que se traslada con discreción en otrora seguras aceras ahora desoladas por la impunidad, es ideal para la escenas de créditos en Maniac Cop, 1988;
"Sweet Revenge", es la raíz de cólera que germina en (Morbid Angel) Vengeance is mine, los riffs tienen hinchados los ojos de coraje, la batería es un paseo letárgico con hongos alucinógenos, el bajo permanece incapaz de concretar sueño reparador (DreamNote), el nombre puede interpretarse, mas que una oda al odio (Illit), como una advertencia de que los rencores consumirán tu alma;
"Sharpshooter", no confundir con (Judas Priest) Troubleshooter, los riffs permanecen como atalaya vigilantes junto a la negra ave vigía (Raven), el bajo es indistinguible en la fría torreta de seguridad, la batería porta su chaleco Kevlar, el tema tiene armonías extrañas y un solo de armónica que recuerda a (Aerosmith) y (Hanoi Rocks) que los mejores temas para dicho instrumento, se compusieron en prisiones de New Orleans;
"Poison", ideal dueto con Bret Michaels, la batería rueda dentro de una revolvedora de concreto, el bajo es hipnotizado por el interminable avance de la banda giratoria, las guitarras se tragan el antídoto justo a tiempo, un corte letal como el tema homónimo de (Alice Cooper) y ponzoñoso como (Megadeth) Poison was the cure;
"Stone Dead Forever", utiliza el bajo como instrumento líder, permite infinidad de combinaciones que (Steve Harris), (Cliff Burton), (John Myung), (Danny Lilker), (Shane Embury) o (Michael Anthony) adecuan para aumentar la calidad de sus canciones, la guitarra observa a distancia prudente, la batería aporta patrones inconexos pero que embonan inspirando a (DiamondHead), (Holocaust) o (Tank) para múltiples variantes;
"All the Aces", un corte puro y clásico, breve pero destructivo, economía de riffs heredada de (The Sex Pistols), (The Misfits) y (The Ramones), el álbum carece de temas débiles o de vil relleno;
"Step Down", los solos iniciales comparten el sentimiento y calidad de (U.F.O.) o (Magnum), el bajo se pasea por el área privada detrás del escenario, la batería invita al grupo abridor a degustar de la comida exclusiva para el cabeza de cartel y la guitarra ofrece generosamente sus sanitarios y bebidas, el titulo indica que, sencillez y humildad son sinónimos de Motorhead, cuando sus acólitos son estrellas nunca olvidan la mano amiga que los apoyo en sus etapas iniciales;
"Talking Head", es la colaboración ideal con (David Byrne) el bajo acerca el teléfono demasiado al micrófono creando una incomoda estática, la guitarra no se fía de rumores y habladurías mientras la batería pregunta por las fuentes del reportaje a publicar, el titulo se refiere a aquellas "cabezas parlantes" que esparcían noticias polarizantes, ahora dicha hidra tiene millones de replicas que opinan de todo sin tener idea (XgalX) y juzgan, descalifican y ejecutan (Baby Monster) sin mesura ni sentido;
"Bomber", (Saxon) tiene su inmensa ave en The Eagle has landed, la jerarquía de Eddie (Iron Maiden) es incuestionable, las campanas infernales de (ACDC) y la Harley Davidson de (Judas Priest) Hellbent for leather erizan tu cabello, Motorhead tiene un caza de combate en el escenario, es una catedra de un concierto espectáculo que sus aprendices (W.A.S.P.), (Motley Crue) o (Guns'n'Roses) emulan sin dudar,
el bajo no permite a nadie en la audiencia permanecer cruzado de brazos, la batería confirma la ausencia de aburrimiento y solemnidad en la extasiada concurrencia mientras la guitarra entrega muerte alada, todos esos raspones y hematomas son cicatrices de combate al presenciar Motorhead en vivo, cualidades que lo hacen indispensable en tarimas junto a (Scorpions) Tokyo Tapes o (Queen) Live Killers;
"Over the top", comparte el imparable animo del corte homónimo de (Raven), Motorhead no se limita a categorías ni etiquetas, thrash, black, punk, hardcore o grind son sonidos derivados de su caldo de cultivo original, de puro rock'n'roll, el bajo no compite con nadie solo busca mejorar su propia técnica, la batería no se fija en que hace el vecino sino que se preocupa en la siguiente cúspide a escalar mientras las guitarras comprenden que el llegar no es problema, sino mantenerse,
siendo ejemplos de constancia (Niziu) y superación de obstáculos (Nmixx). Algunas reediciones incluyen canciones en vivo y sesiones en la BBC y en la radio con (John Peel), de cualquier manera, Bomber es un álbum extraordinario, antesala de la magnífica bestia que a continuación se asoma.
Motorhead - Phil "Philty" Taylor.
Baterista (1975 - 1984) también en HeadGirl, proyecto con (Girlschool).
(21 de Septiembre de 1954 - 12 de Noviembre de 2015)
1980.Ace of Spades.
"Ace of Spades",
¿Maldición?
¿Bendición?
Tal vez ambas definiciones aplican, esta canción es tan revolucionaria y definitoria de su carrera como (Black Sabbath) Paranoid, (Deep Purple) Smoke on the water, (Led Zeppelin) Whole lotta love, (Dio) Holy Diver o (Pink Floyd) Money, sus riffs son inconfundibles, son la matriz de donde emergen (Nirvana) Smells like teen spirit, (Korn) Blind, (Pantera) Cowboys from Hell, (Rammstein) Sehnsucht o (System of a down) Chop Suey!, un tema breve atacando a la yugular, la calidad y velocidad en batería es inspiración total para (Exodus), (Slayer), (Megadeth), (Destruction), (Tankard) o (Dark Angel), las estrofas son una biografía compacta de la banda, los solos son balas expansivas hirientes, el título no se refiere a coincidencias (Iz*One), cada día tu labras tu propio destino (Girls Generation);
"Love me like a reptile", es la serenata sugerida por el Dr. Kurt Connors (Spiderman), el bajo mide la temperatura ambiente con su lengua como el corte homónimo de (Helloween), el bajo tiene saliva tóxica de Dragón de Komodo mientras la guitarra eleva el pulso de la sangre fría (The Melvins), en este romance entre lagartijas solo hay movimientos coordinados;
"Shoot you in the back", es la frase trazada con cuchillas en el callejón prohibido de tu localidad, los riffs atacan a ciegas imposibilitado de responder al cobarde agresor, la batería se retuerce de dolor al ubicar (Napalm Death) Words from the exit wound, el título inspira poemas melosos como (Biohazard) Backstab, (Sepultura) Roorback o (Kreator) Betrayer, ten cuidado de las amistades ambiguas (April);
"Live to win", es un título de supervivencia, suda profusamente junto a (Madonna) Live to tell, el ritmo renace con (Nuclear Assault) Critical Mass, la sección rítmica se compagina para mayor ejecución, el bajo realiza una vuelta de victoria alrededor del estadio, la guitarra es capaz de lidiar con la frustración, permanecer vivo es la mejor recompensa, comprendiendo el verdadero significado de éxito (GWSN) y triunfo (Bvndit);
"Fast and loose", otro ejemplo de su dominio del groove y la alegría contagiosa en sus canciones, un midtempo de velocidad cómoda, el titulo indica que, una vez localizado el objetivo no hay necesidad de afanarse;
"(We are) The Road Crew", honrada como el nombre de una banda previa de Steven Adler y Slash (Guns'n'Roses), organizar un concierto es demasiado trabajo (H1-Key), este tema es una oda a todas esas caras anónimas que nunca reconoces pero que, sin su labor, el evento en vivo seria imposible, el coro inmenso amerita un escenario lleno de roadies cantando similar a lo que (Iron Maiden - 1986 Somewhere in Time) Heaven can wait realiza, todos bajo una misma bandera; es otra de las características que hace legendario a Motorhead;
"Fire Fire", pertenece a la selección de líquidos inflamables de (Jimi Hendrix) Fire, (The Doors) Light my fire o (KISS) Firehouse, los riffs calcinan alrededor suyo, los solos se alzan como llamas, la batería es resistente al calor mientras el bajo se barniza con liquido retardante al calor, el titulo represente lo caliente de las tarimas con Motorhead en directo;
"Jailbait", no confundir con el corte de (Aerosmith), representa todas las tentaciones carnales y en estupefacientes en la carretera, el bajo brinca la cerca con pinchos, la batería se fuga entre drenaje y aguas negras mientras los riffs atraviesan el muro de la prisión ocultos en ataúdes, nada sobrepasa la libertad;
"Dance", desde (King Crimson) Lady of the Dancing Water, (Killing Joke) Fire Dances, (Ozzy Osbourne) Tattooed Dancer, (Genesis) We can't dance o (C.O.C.) Dance of the dead, el baile no esta peleado con el hard rock, es una demostración de gozo, las guitarras toman a la dama de la cintura con delicadeza, el bajo coordina los pasos para no pisarla y la batería balancea su inmensa mole, acude con (Ichillin') para comprender los beneficios de danzar y con (C.L.C.) para admirar la labor detrás de una coreografía;
"Bite the bullet", la imagen de forajidos en la portada es heredada de (ZZ Top), le demuestra a (Manowar) Outlaw quienes son trúhanes y no poseurs (Carnivore), las guitarras cuentan cartas en el campeonato de poker del tugurio, el bajo observa discretamente la ronda de (Accept) Russian Roulette en la mesa contigua, la batería ejecuta su rostro inexpresivo para el juego de naipes, el titulo es una referencia a librar con éxito, obstáculos y vicisitudes;
"The Hammer", es hermano de (Queen) Hammer to Fall, (Raven) Bring the hammer down y (Judas Priest) Between the hammer and the anvil, entre su prole se encuentran (Overkill) y (Flotsam and Jetsam) Hammerhead y (HammerFall) Let the hammer fall, el bajo es grueso como un yunque, la batería porta careta protectora de herrero, los riffs se forja entre acero candente, el titulo representa la pesada carga de fingir ser alguien mas (Limelight), libérate de presiones siendo sensible (Wendy), autentico (Irene), honesto (Seulgi) y fiel a ti mismo (Ive);
"Dirty Love", los riffs representan amores prohibidos (Black Sabbath) Dirty Women, el estrepitoso bajo no contiene sus deseos (Motley Crue) Too fast for love y la batería no puede negar su pasión desmesurada (ACDC) Love Hungry Man, el ritmo es seducido por (Def Leppard) Lady Strange, un corte que no acepta un no como respuesta (WSJN); "Please don't touch", igual que la siguiente, en colaboración con (Girlschool), revisa su reseña individual para comprender la empatía de Motorhead con la banda femenina inglesa; "Emergency", inicia con una alarma que alerta de la situación, la batería llama por refuerzos, la guitarra desea solucionarlo con los puños y el bajo aconseja resolver en lugar de crear mayores trifulcas.
Motorhead - "Fast" Eddie Clarke.
Guitarrista (1976 - 1982)
(HeadGirl, Blue Goose y Fastway)
Eslabón indispensable en la alineación clásica del grupo.
Avanza para despertar al Hammersmith.
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