The Battle Carries On: Manowar
Manowar:
Defenders of Metal (1986 - 1988)
Por Sergio Pescador
Esta reseña debería denominarse 40 años de Fighting the World, pero, también los héroes son de carne: hoy fallece
Ross "The Boss" Friedman
(3 de enero de 1954 - 27 de marzo de 2026),
su trabajo a las 6 cuerdas lo vuelven un referente obligatorio para el power, speed, thrash y llanamente heavy metal.
El Valhalla lo recibe junto a (Quorthon)
Descansen en paz.
1986. Fighting the World.
El tema titular reconoce su deuda con (Heavy Load), combina la lealtad de (Motley Crue) Fight for your rights, el ímpetu de (Nuclear Assault) Fight to be free con la nitidez y claridad en mensaje de (Helloween) We got the right, la batería tiene la presencia y resiliencia de (Eric Carr), el bajo no distingue fronteras (Saxon) Rock the Nations, todos los riffs se alinean para vencer al contrincante con imponentes coros de apoyo (Overkill) In union we stand;
"Blow your speakers", los riffs utilizan el voltaje inadecuado (Voivod) Blower y estallan al contacto (ACDC) Blow up your video, la batería combina la marcialidad de (Judas Priest) Heavy Duty, el arrojo de (KISS) I love it loud, la seductora hipnosis de (Def Leppard) Pour some sugar on me, la perseverancia de (Raven) The Pack is back y la sagacidad de (Queen) We will rock you un patrón básico respaldado por un bajo marítimo, aunque el nombre sugiere subir el volumen, reconsidera el daño para tus oídos (Triple S) escuchando los sonidos moderadamente;
"Carry on", los riffs tienen la envergadura de (Dream Theater) The spirit carries on, el bajo no cede ante el asedio como el tema homónimo de (Angra), la intro de guitarras limpias va tomando fuerza conforme el coro se une enarbolando lábaros sagrados, es una oda a la supervivencia, si tropiezas (Itzy) álzate de nuevo (Niziu), acepta la mano que te apoya y aplica lo mismo en consecuencia con quienes veas desfallecer;
"Violence and bloodshed", intro de alarma (Metallica) Escape, furia cae del firmamento (Motorhead) Bomber, los riffs son forajidos con intenciones benévolas pero sin concepto de la igualdad (Cro-Mags) Street Justice, el bajo corta extremidades de tajo como hélices de licuadora, los riffs confirman su abolengo (Anvil) Hard'n'Heavy mientras la colisión vehicular, sin contar con seguro de gastos, sugiere (Def Leppard) Run Riot;
"Defender", era ideal para aparecer en el menú del videojuego homónimo, un corte épico y grandilocuente, demuestra lo aprendido en (Iron Maiden - 1983 Piece of Mind) To tame a land, es el paso adelante en la trayectoria de (Judas Priest) Sin after Sin, la teatralidad se fusiona con la pesadez en una amalgama que hereda furia a (Savatage) Hall of the Mountain King y (Lizzy Borden) Master of Disguise, la narrativa enriquece texturas y le demuestra a (Queensryche) Operation:Mindcrime y (Avantasia) lo valioso de una buena línea argumental, adiestrando a (HammerFall), (Crimson Glory) o (Iron Savior) quienes proceden a redactar sus propias sagas;
"Drums of doom", la percusión cabalga con la seguridad de (King Diamond) Black Horsemen, sus pezuñas emiten llamaradas que asemejan un eclipse sobre un cielo encapotado (Angel Witch) Sweet Danger, es un llamado a la batalla que atienden desde el black metal orquestal de (Dimmu Borgir) hasta el moribundo y lento doom de (Candlemass), desde la costa, asiente satisfecho (Led Zeppelin) Moby Dick;
"Holy War", un portentoso y aguerrido tema que se comprende en la fiereza de su sucesor (Blind Guardian) Another Holy War, sus cimientos son esenciales para sostener los basamentos piramidales donde (Heathen), (Sanctuary) o (Vicious Rumors) hacen trizas las etiquetas limitantes como thrash o speed metal instruyendo al almirante (Primal Fear) At war with the world;
"Master of Revenge", resalta por sus multi secciones donde la influencia de (Deep Purple), (Genesis) o (Black Sabbath) es clave para que sus composiciones (Girl's Day), ideas (Oh My Girl) y arreglos (F(X)) se vuelven mas arriesgados e inclasificables, las guitarras asemejan una lluvia de flechas con puntas ardientes (Morbid Angel) Vengeance is mine, el bajo golpea con hacha las partes expuestas de carne viva y la batería se mueve entre los enemigos caídos buscando por agonizantes o vivos, este todavia no es el fin;
"Black Wind, Fire and Steel", el bajo puede taladrar concreto, el bajo se retuerce y gira (Celtic Frost) Suicidal Winds mientras cambia de forma (Rage) The Crawling Chaos, la batería es un devastador pronostico meteorológico (Bathory) Storm of Damnation mientras los solos atraviesan el firmamento asemejando (At the Gates) The red in the sky is ours, posterior al combate, solo se escucha el trinar de aves y la respiración entrecortada y agitada del superviviente, cuya única cobija ante la obscura noche es (Tiamat) A caress of stars, debe huir de (Emperor) Beyond the Great Vast Forest siendo dificultada su partida por voces femeninas seductoras que lo retrasan (Cradle of Filth) The Forest whispers my name.
Manowar - Joey DeMaio.
Bajista extraordinario, tecladista, compositor y líder.
1988. Kings of Metal.
"Wheels of Fire", un tema de velocidad extrema con personalidad y estructura de cromo y baño de oro, su carrocería se basa en los planos originales de (Accept) Fast as a shark (Deep Purple) Space Truckin', (Iron Maiden - 1980 Iron Maiden) y (Scorpions) Dynamite, permitiendo el diseño de corceles implacables como (Judas Priest) Painkiller, (Death Angel) Seemingly endless time y (Megadeth) Holy Wars, ruge junto a (Saxon) Wheels of Steel, el bajo hiede a llantas quemadas, la batería devora el combustible dejando un halo de destrucción y muerte a seguir para (W.A.S.P.) Wild Child o (Helloween) Steel Tormentor;
"Kings of Metal", toma el cetro de (KISS) Rock'n'Roll All Night, para barnizarlo con titanio, el bajo barre la cámara del monarca con los huesos de sus adversarios, los riffs son conformados con coronas de espinas y columnas cervicales, es una despedida a la jerarquía de (Rush) Farewell to Kings, una nueva dinastía rige ahora; "Heart of Steel", el primer tema es rápido, el segundo, un medio tiempo, y este es una balada, de tal modo que Manowar abarcan los tempos necesarios para representar, solidez, variedad y determinación, Manowar no titubea para exponer temas vulnerables (Accept) Metal Heart, el piano fluye como la sangre, dadora de vida, las estrofas exhiben rangos operísticos, mientras toda la audiencia late, palpita y siente alzando sus puños como un solo ser;
"Sting of the Bumblebee", es una excepcional instrumental, igual que (Anvil) March of the Crabs, (Iron Maiden - 1984 Powerslave) Losfer Words o (Metallica) The Call of Ktulu, toma influencias clásicas y neo barrocas siguiendo el ejemplo de (Rainbow) e ilustrando a (Yngwie Malmsteen) y (The Great Kat); "The Crown and the Ring (Lament of the Kings)", retoma partes narrativas y secciones instrumentales que asemejan personajes, es vital para la creación de (Avantasia) y (Gamma Ray) mientras agradece la experimentación de (King Crimson) y (Genesis) sin el rock progresivo como brújula, el heavy metal no seria disimilar a (Ramones) o (Motorhead):
"Kingdom Come", declama el final de lo tiempos, te ofrece elegir bandos, representa un punto medio entre los cortes homónimos, uno es vengativo y blasfemo de (Morbid Angel) y otro, es valiente al denunciar los fraudes religiosos (Red Velvet), el órgano clerical resuena desde la guarida de (The Phantom of the Opera), el coro de apoyo se oculta entre sotanas y trabes semiderruidas, es un tema que clama por la salvación de las almas (Sodom) My atonement;
"Pleasure Slave", tema exclusivo del CD, representa el lado mas cuestionable del grupo, los gemidos coitales iniciales te recuerdan el no volver antes de tiempo del trabajo y que tu esposa solamente es amiga del plomero (Paul Di'Anno - Battlezone) S & M, un tema mas adecuado para trúhanes (W.A.S.P.), (CrashDiet), (Hanoi Rocks), (RATT) o (Poison) las inapropiadas liricas denigran a los temas épicos por su lujuria encarnada, debió quedar como un B side curioso, pues rompe la calidad del disco como lo hace (Pantera) Good friends and a bottle of pills, revisa nuestra postura respecto al respetar a las mujeres (Gfriend);
"Hail and Kill", toma a los interminables conflictos bélicos como inspiración (Bolt Thrower), (Sodom) o (Sepultura) las guitarras participan en combate uno a uno, la batería cercena cuellos con su daga y vuelve a su escondrijo entre la maleza, el bajo utiliza trampas con cuerdas y poleas, al final solamente confirman que (Annihilator) Hell is a war y los restos sanguinolentos son un rompecabezas de (Helstar) Remnants of War; "The Warrior's Prayer", retoma la parte conceptual del disco, remarca el error de incluir Pleasure Slave, representa el momento cuando algún familiar, amigo o vecino te hace consciente de la existencia de un mundo inmenso allá afuera, que puedes percibirlo si tu alma y corazón se mantienen puros y limpios como lo de un infante, es un canto de esperanza y asertividad (Brave Girls) que confirma que los cuentos de hadas (April) y las fabulas (Loona) renuevan tus creencias, ideal para escucharse junto a una fogata; "Blood of the Kings", retoma el elemento rojo como dador y tomador de vida, es clave para que (Therion), (Opeth) o (Dark Tranquillity) utilicen la hemoglobina como tinta para escribir nuevos capítulos y ampliar, rediseñar y reinventar al metal sueco; es un final veloz y lacerante (Destruction) Curse the Gods o (Kreator) Servant in Heaven - King in Hell
Continúa hacia el acero triunfal.
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