Black Sabbath: The Headless Scandinavian Court (1968 - 2026)
Black Sabbath: The Crossmaker
(1989 - 1990)
Por Sergio Pescador
1989. Headless Cross.
Tony Martin permanece por 4 álbumes, su ejecución escénica y destreza vocal es admirable, tal vez su arma secreta es no intentar imitar a sus antecesores, algo que lo que ubica junto a (Blaze Bayley) respecto a (Paul Di'Anno) y (Bruce Dickinson) en (Iron Maiden); musicalmente se mantiene como un monolito de elegante doom metal, si quieres escuchar hard rock jubiloso (Frehley's Comet), (Poison), (RATT) o (Van Halen), la enésima copia de Paranoid o versiones derivadas pobres de ella aquí no las encontrarás;
"The Gates of Hell", no se centra en el horror gráfico de (Venom) The 7th Date of Hell, ni en la invitación torcida a la unidad de (Slayer) Hell Awaits, los sintetizadores gimen como almas atormentadas por (Anvil) Winged Assassins elevan la tensión como el ambiente en un filme de (Mario Bava) excelentemente representado en la escultura de Rodin;
"Headless Cross", es un magnífico tema titular, la batería avanza con pesadumbre en la morgue herméticamente cerrada, el bajo toma su crucifijo y se persigna, aunque sabe en sus adentros que él no cree en (My Dying Bride) Trinity, las guitarras emiten humo blanquecino desde la capilla donde se revelan blasfemias (Anathema) We, The Gods y cuyo hollín y salitre percude (Paradise Lost) The Word made Flesh, la voz combina la teatralidad de (Alice Cooper), un tono inconfundible (King Diamond) y el dominio en tarimas (Lizzy Borden), los solos crean figuras extrañas con la luz de la luna que plasma matices obscuros al atravesar la cruz acéfala;
"Devil and daughter", no confundir con (Ozzy Osbourne) Devil's Daughter, el bajo utiliza (Tomahawk) Malochio para protegerse de (Dio) Evil Eyes, la batería impide distinguir esas siluetas entre la bruma (Overkill) Devils in the Mist, la guitarra sabe que el mal es transmitido intergeneracionalmente, prefiere recorrer avenidas sin alumbrado publico que ya ha recorrido (Anthrax) The Devil you know, ideal como tema principal del filme de 1939;
"When death calls", el sintetizador se filtra discretamente por debajo de la puerta (Metallica) Creeping Death, la guitarra proyecta aborrecibles figuras metahumanas (Pixy) en el piso de madera, el pesar se escurre como cera fundida, (Opeth) In my time of need, es un blues que arrebata el ultimo aliento de vida (ZZ Top) El Diablo cumpliendo el mandato ineludible (Type O Negative) Everything Dies,
la guitarra acústica se torna eléctrica con un estruendoso batir de alas (Raven) Tyrant of the Airways, el insistente bajo no olvida el telegrama (Rage) End of all days, es una replica final del abandono de este contenedor carnal pecaminoso (Led Zeppelin) In my time of dying;
"Kill in the spirit world", los riffs trascienden umbrales, se nutre de raíces de hard rock puro (Heavy Load), (Accept) o (Magnum), es un midtempo de riffs inquietos que se manifiestan como poltergeist, la batería sacude los muebles sin esfuerzo y el bajo sonríe con una mueca espectral;
"Call of the Wild", pertenece a la misma jauría de desmanes al cobijo de la noche que (Bon Jovi) y (W.A.S.P.) Running Wild in the Streets y (Scorpions) Bad Boys running wild, la batería se contorsiona (Chroming Rose) Metamorphic Dreamer, el bajo, ahora, posee zarpas que destrozan sus 4 cuerdas (Battlezone) Fighting Back, mientras la piel de la guitarra, en ebullición, estalla liberando al licántropo contenido en (Solitude Aeturnus) Midnight Dreams;
"Black Moon", este tema ya apareció como B side en Seventh Star, pero, igual que con (Def Leppard) Tear it down, amerita ser regrabado correctamente y presentado en un lp legitimo, los teclados se pierden en la noche que devora a la carretera solitaria (Deep Purple) Fireball, el bajo intenta lee el atlas pero la negrura lo impide, mientras que los riffs se serenan, al conocer los movimientos astrales (Kep1er) es solo cuestión de interpretar las señales y guiarse por la naturaleza salvaje (Rage) Waiting for the moon;
"Nightwing", es el tema ideal para el filme del personaje de DC Comics (Wonder Woman), las guitarras limpias se guían como un radar de quiróptero, el bajo alza su antorcha para ubicar una salida en la inhóspita gruta, es una balada rodeada de (Metal Church) The Dark mientras los solos acústicos silencian (Candlemass) A cry from the crypt, el olor a hojarasca quemada indica que la madriguera del depredador nocturno esta cerca;
"Cloak and dagger", B side, los riffs se dedican a profanar tumbas (Judas Priest) Gravediggers y (Deep Purple) Bloodsucker, el bajo se agazapa al paso lento del guardián del camposanto, la batería se arrastra por dificultad pero queda petrificada al sentir la pesada respiración de otro acechador hambriento (Mercyful Fate) Return of the Vampire.
Black Sabbath - Neil Murray.
(Bajo).
1990. Tyr.
A diferencia de (Iron Maiden - 1988 Seventh son of a Seventh son) no es un álbum conceptual, hay temas que se interconectan relacionados con la mitología nórdica, cuya inspiración se siente en los álbumes de (Immortal), (Unleashed) o (Therion), los medios tiempos dominan, pero, no te equivoques, es escucha obligada para los integrantes de (Saint Vitus), (Cathedral), (The Melvins), (Tomahawk) y (Down), etiquetas como grunge, desert o stoner rock son patéticas,
en la década de lo alternativo, los miembros de (Nirvana), (Black Flag), (Alice in Chains), (C.O.C.), (Infectious Grooves) o (Jane's Addiction) todos se reúnen en un círculo e hincados rinden pleitesía a los precursores, esto es puro y corrosivo heavy metal. Difícilmente es elegido como el favorito entre una discografía tan abundante e influyente. Es un álbum que merece redescubrirse como (KISS) Hot in the Shade o (ACDC) Blow up your video.
"Anno Mundi", la guitarra limpia presenta coros en latín como ornamentos de victoria, la voz retrata el romanticismo de centurias pasadas, el bajo se inclina ante Nuestro Señor, es un midtempo devastador semejante a una insaciable sequía que arranca todo rastro de vida de un, antes, fértil campo, en Italia, sus acólitos (Death SS) sonríen macabramente;
"The Lawmaker", los riffs erosionan las regulaciones, el bajo desconoce los conceptos de honor y ética (W.A.S.P.) Widowmaker, la batería es rápida, inspirando la destrucción sin sentido (Sodom) The saw is the lwa y (Bolt Thrower) In battle there is no law;
"Jerusalem", tan emotiva como el tema homónimo de (Bruce Dickinson), se une a la exploración paleontológica urbana con (Viviz) para asaltar (Symphony X) The wall of Babylon, rodear (Helloween) Walls of Jericho, zambullirse con (Saxon) Searching for Atlantis, (Celtic Frost) lamentar Babylon Fell o admirar (Killing Joke) Tihuanaco,
los riffs se clavan como piolet y cincel para escalar e invadir la amurallada ciudad, el bajo siente remordimientos al profanar (Queensryche) Sacred Ground, la batería es paciente, su tempo indica que, eventualmente vencerán o habrá peores consecuencias (Dark Angel) The Burning of Sodom;
"The Sabbath Stones", el ritmo asemeja un ensordecedor golpear de puertas que, al asomarse, petrifica al no ver a nadie afuera, el bajo y la batería se funden como grillete y candado, la sigilosa guitarra abre la entrada por las cloacas, bienvenidos (Death SS) Come to the Sabbath, la configuración rocosa enmarca un ritual pagano, los solos hielan los huesos, revelando cimientos donde antes era pura arena enterrada por el tiempo;
"The Battle of Tyr", esculpe retratos fidedignos de eventos bélicos cuyos enviados de guerra transcriben en teclados una gloriosa intro para describir la majestuosidad escandinava;
"Odin's Court", las guitarras han sido ahumadas en una pira funeraria, el bajo se mantiene inmutado observando los restos de su tropa arder (Vicious Rumors) Soldiers of the Night, el sintetizador levita entre brasas las figuras caprichosas se elevan hacia (Heavens Gate) Open the gate and watch; aquellos dignos de la misericordia se enfilan hacia
"Valhalla", no confundir con el tema homónimo de (Blind Guardian), ambos honrando al descanso de los justos junto a (Quorthon) dejando que las huellas de quienes escalaron hasta la cima mas alta sean ocultadas por la nieve (HammerFall) Glory to the Brave,
las guitarras realizan la transición de carne a alma, mientras una luz enceguecedora envuelve al inerte cuerpo (Nevermore) Beyond Within, los coros son tan poderosos que imponen respeto a (Emperor) y (Dimmu Borgir);
"Feels good to me", no confundir con el tema homónimo de (Annihilator), es un blues contemplativo, heredado de (ZZ Top) Tejas, cuyas guitarras limpian emulan a (Van Halen) Feels good,
se sienta placida junto a (Aerosmith) St. John, es la confirmación de toda la bondad y placer que nos otorga la música (Woo!Ah!);
"Heaven in Black", finaliza con firmeza las guitarras caen como un pesado telón de fondo (Opeth) Drapery Falls, las guitarras irradian puro hard rock (U.F.O.), el bajo observa con nerviosismo la bóveda celesta (At the Gates) The red in the sky is ours, los solos indican que es el momento de (Morbid Angel) Rapture, la batería realiza un espléndido escaparate de recursos, no es dudable pues su ejecución es a cargo de ...
Black Sabbath - Cozy Powell.
(Batería - Rainbow)
(29 de Diciembre de 1947 - 5 de Abril de 1998)
Continúa hacia los propósitos deshumanizantes.
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